繼去年推出“莎士比亞／湯顯祖特展”，今秋十月，木心美術(shù)館將舉辦“木心的講述－大英圖書館珍寶展”及“塔中之塔”－木心耶魯藏品高仿及獄中手稿真跡展，兩展將于十月十五日同時(shí)開展，并籍此慶祝木心美術(shù)館成立兩周年。

塔中之塔

木心耶魯藏品高仿及獄中手稿真跡展

四十年前，木心年屆五十歲，畫了五十幅畫緬懷自己永逝的坎坷歲月。其中十?dāng)?shù)幅是受到林風(fēng)眠彩墨畫影響的大膽拓展，另三十三幅小型風(fēng)景則是他于六十年代起意實(shí)驗(yàn)的轉(zhuǎn)印畫，追尋偉大的宋元山水畫記憶，并肆意融入江南故園的想象。

1985年，時(shí)就讀博士學(xué)位的巫鴻為之在哈佛大學(xué)亞當(dāng)斯學(xué)院辦了個(gè)展，獲普林斯頓藝術(shù)史教授理查德?A?巴哈特激賞，稱之為“時(shí)間終結(jié)處的風(fēng)景”。九十年代初，經(jīng)旅美畫家劉丹引薦，亞歷山大?夢(mèng)露（時(shí)任紐約日本協(xié)會(huì)美術(shù)館館長(zhǎng)，現(xiàn)任古根海姆三星亞洲高級(jí)策展人兼全球藝術(shù)高級(jí)顧問(wèn)）起意將這批小畫并木心六十六紙獄中手稿舉辦展覽。1995年，藏家羅伯特?羅森科蘭茲全部收購(gòu)了三十三幅轉(zhuǎn)印畫，2001年，捐贈(zèng)耶魯大學(xué)美術(shù)館。

同年，耶魯大學(xué)美術(shù)館舉辦了《木心的藝術(shù)：風(fēng)景畫與獄中手稿》專展，此后兩年，巡回芝加哥大學(xué)斯瑪特美術(shù)館、夏威夷美術(shù)館、紐約亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館。最后一站，該展易名為《山水記憶－木心的風(fēng)景畫特展》。四展展期間，美國(guó)各家媒體評(píng)述文論共14篇，與該展同名畫冊(cè)于耶魯首展時(shí)問(wèn)世，被評(píng)為五星級(jí)出版品。

經(jīng)磋商，耶魯大學(xué)美術(shù)館于今春發(fā)來(lái)三十三幅木心早期轉(zhuǎn)印畫電子版，授權(quán)本館制作高仿真品，與木心獄中手稿真跡同室展出，俾便在木心的故國(guó)、故鄉(xiāng)，還原耶魯展全貌。木心為該展擬定了“塔中之塔”這一標(biāo)題，以下是他的詮釋：

前一個(gè)塔是指?jìng)惗厮幘车念惐?，后一個(gè)塔是指象牙塔，性質(zhì)的反諷，那末全句就是：“倫敦塔中的象牙塔”。中國(guó)自“五四”以來(lái)，文藝論戰(zhàn)，那“十字街頭”的一派，慣用“象牙之塔”這個(gè)詞詆斥對(duì)立的那一派，我與兩派概無(wú)關(guān)系，只不過(guò)說(shuō)：在被囚于倫敦塔中時(shí)我雕了座象牙塔

以關(guān)押囚徒的“倫敦塔”典故暗喻自己的經(jīng)歷，以“象牙塔”明示自外于社會(huì)喧囂的畫路，這就是木心。身陷絕望歲月，這批小畫與手稿是他的贖救之道，也是他唯一的愉悅，當(dāng)年這些作品不可能展示，也從未期待展示——“塔中之塔”。中國(guó)繪畫史與文學(xué)史恐怕難以得到另一個(gè)相似的形象和隱喻。

陳丹青

2017年9月7日

淨(jìng)石山莊，1977-1979，17.8 x 33 cm

會(huì)稽春明，1977-1979，17.8 x 33 cm 

金陵秋色，1977-1979，32.7 x 20 cm

輞川遺意，1977-1979，32.7 x 20 cm 

展覽時(shí)間

2017年10月15日至2018年1月14日

展覽地點(diǎn)

“大英圖書館珍寶展”：美術(shù)館二層四號(hào)特展廳

“塔中之塔”：美術(shù)館地下一層一號(hào)特展廳

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