2015年11月15日，烏鎮(zhèn)木心美術館舉行開館典禮。11月16日，正式對外開放。

木心美術館由貝聿銘弟子、紐約OLI事務所岡本博、林兵設計督造，由文化烏鎮(zhèn)股份有限公司出資，巨匠建設集團有限公司施工，全程歷時四年； 室內設計由OLI設計師法比安主持 ，為期一年半。

2011年秋，木心先生與“文化烏鎮(zhèn)”總裁陳向宏確定了美術館坐落于烏鎮(zhèn)西柵的地點，共同委托木心的學生、畫家陳丹青出任館長。

美術館的一樓與二樓，共分五間專館，長期陳列木心作品：序館以實物綜合介紹木心生平；一號、二號、三號、四號館陳列木心不同時期的繪畫作品，包括其“獄中手稿”。第五館為文學專館，陳列木心各時期大量手稿，并辟有小型影視館。美術館北端的階梯式圖書館，面對美術館后院。

美術館地下空間設有兩座特展館，一座多功能廳。開館后，多功能廳專事播映木心畫作的放大版?？Х葟d與中庭天井的水簾，也在地下部分。

木心身后，遺留繪畫作品六百余件，文學手稿數千份。經慎重挑選，陳列畫作一百件左右，手稿五十份左右，今后酌情更換展品。為研究對木心構成重要影響的人物，館長策劃開館特展如下：

《林風眠與木心》，由上海中國畫院提供林風眠作品十件，與木心作品四件，共同展示，回顧六十年前這對師生的交誼。

《尼采與木心》，由德國“尼采基金會”、 “瑙姆堡尼采文獻檔案中心”、“魏瑪古典基金會”、“歌德席勒檔案館”、“尼采學院”、“魏瑪安娜·阿瑪利亞公爵夫人圖書館”共同合作，提供尼采手稿四份、十九世紀原版著作二十一件、尼采肖像八件，死亡面模一件，回顧尼采對木心畢生的內在影響。尼采譯作，始自清末，逾百年來，這是尼采文獻初次遠來中國展覽。德方合作機構為表重視，特由尼采學院魯迪格·施密特·格雷帕伊院長策劃情景朗誦會，男演員保爾·昂克前來烏鎮(zhèn)，與中國著名配音演員丁建華，朗誦尼采與莎樂美對話片段，并由旅德鋼琴家謝亞雙子彈奏尼采創(chuàng)作的樂曲。

木心美術館開幕典禮的國外嘉賓，有木心老友，紐約古根海姆現代美術館亞洲部主任阿麗克珊德拉·夢露、芝加哥大學美術史教授巫鴻，詩人艾爾弗萊德·庫恩、評論家彼得·冉，旅法臺灣畫家與評論家陳英德。國內嘉賓，有各省市學院與國立美術館、民間美術館館長十七位及各界人士。理想國出版社將組織木心讀者團隊前來參與開館典儀。

有別于目前國內民間美術館（當代館、名人館、民俗與各種文化類型美術館等等），木心美術館的建成與開放，具有多重的戲劇性與不可比性。

木心身兼畫家、文學家、詩人。繪畫與文學作品在他的藝術生涯中，占有同等比重。這在國內著名畫家個人美術館、著名文學家個人紀念館中，沒有先例。

在生命的最后五年，木心在大陸首次出版他的文學著作，而直到他逝世，從未在中國大陸舉辦畫展。因此，木心美術館的陳列，是他的繪畫首次在國內展示。

過去十年，木心故里烏鎮(zhèn)的改造成就和旅游服務，享譽神州，位居全國旅游業(yè)之首。不滿足已有的業(yè)績，烏鎮(zhèn)于2010年起建大劇院、七所小劇院，2013年起，每年成功舉辦烏鎮(zhèn)國際戲劇節(jié)，歐美數國及國內各戲劇團體共同參與。2014年，烏鎮(zhèn)東柵建成木心故居紀念館之后，集國際間一流設計家主事，于本年建成木心美術館。經一年多籌劃，明年三月，烏鎮(zhèn)并將舉辦烏鎮(zhèn)國際當代藝術邀請展。

以上大投資、大規(guī)模、定期、長期、永久性的文化項目，具有國際性與未來眼光，并由一流藝術家籌組策劃的文化活動，在中國各省地方城鎮(zhèn)中，目前是唯一的個案，經已引發(fā)，并可能引領一種未來的、良性的人文關懷，是值得期待的文化事業(yè)。

木心美術館在木心先生臨終前設定地點，在他逝世后，即開始動工。全館建筑坐北朝南，以修長的、高度現代的極簡造型，跨越烏鎮(zhèn)元寶湖水面，與水中倒影相伴隨，成為烏鎮(zhèn)西柵一道寧靜而清俊的風景線。

臨終的木心看著美術館設計圖，喃喃說道：“風啊、水啊，一頂橋?！备叨雀爬ú㈩A見了今天建成的美術館與周邊故鄉(xiāng)的景致，而“橋”的隱喻，為木心畢生融匯東西方文化與美學的藝術實踐，做出了絕佳寫照。這句話，現懸掛于美術館入口，是為對詩人的禮敬，也是木心對家鄉(xiāng)這座美術館最富詩意的描述。

木心美術館的外觀，與木心心儀的簡約美學相契合。全館由三五方現代幾何造型起伏銜接，高難度鑄造的清水混凝土外立面，以橫向的不規(guī)則表層和均勻的混凝土本色，與江南小鎮(zhèn)的古建筑形成對比性和諧。館內各展室以五種微妙而深沉的暖灰色構成基調，陳列的畫作與文稿，不采用傳統(tǒng)式排列懸掛的方式，七成作品，置于精致的金屬或木制展柜。所有展室采取整體調暗、局部照明的布光效果，對應了木心遺世獨立的風神，完美呈現木心風格的孤絕感、超然性、穿透力，以極其克制的框限方式，呈示木心風景畫中把握微觀與宏觀的美學尺度。

木心（1927-2011），烏鎮(zhèn)人，自幼酷愛繪畫、文學，習練鋼琴和譜曲。12歲寫詩，16歲在當地報刊發(fā)表散文。1946年入上海美術?？茖W校，1949年任杭州繪畫研究社社長。

五十年代后，分別任中學教師與上海工藝美術設計師，私下寫作，積著作二十種，文革初抄沒。前后三度被囚禁，成獄中手稿66頁。1979年獲平反，任工藝美術家協(xié)會秘書長。1982年移居紐約。重啟繪畫與寫作，分別在海峽兩岸先后出版詩集、文集三十余種。同期，作畫不輟。2001年，耶魯大學美術館為其舉辦大型個展，并巡回芝加哥美術館、夏威夷美術館、紐約亞洲協(xié)會美術館，隨展出版精裝畫冊。新世紀木心應家鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)竭誠邀請，于2006年回鄉(xiāng)定居。  2011年逝世。同年，烏鎮(zhèn)為之起建“木心美術館”。

2011年，首部英譯小說集《空房》在美國出版，獲美國《出版人周刊》等書評機構好評。2012年底，木心在紐約為華裔藝術家講授五年世界文學課的聽課筆記《文學回憶錄》出版，獲兩岸各種年度圖書獎五種。2014年，詩作《從前慢》為青年作曲家譜曲，2015年由劉歡在春晚演唱。

自1984年迄今，木心先生分別在海峽兩岸先后出版了詩集、文集三十余種，被公認為三十年來兩岸文學中的長銷書。

木心先生是在過世后獲得傳奇性聲譽的藝術家。對他繪畫與文學的認知、研究，方興未艾。木心美術館完整展示了這位詩人藝術家的畢生心血與美學遺產。

但是木心晚年寫道：“不用考慮把我放到什么歷史位置上。沒有位置，只留痕跡。我無所師從，也無后繼者，從不標榜派別，——一座嶄新的廢墟。不事體系，沒有綱領，善于虛構實在的東西，不屬于現代，不屬于過去，有點像屬于未來?！?/p>

木心有言：“如欲相見,我在各種悲喜交集處”。烏鎮(zhèn)木心美術館的建成，便是詩人這句話的完美歸結。

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文/陳丹青